Bass traka

[awacs]

Originally Posted by Znak

Verovatno bi moglo i sa drugima isto da se dobije ako bi se postavile iste vrednosti treshold, attack, release... Probaćemo.

Postoji i ona Chandler softverska emulacija TG kompresora (TG12413 1969). Doduše, kontrole se potpuno drugačije zovu (pa i rade drugačije).

Dve stvari koje su jako važne za to godište svirke: trzalica i sviranje kroz kompresor (radi bolje kontrole udarca u žicu, pa samim tim i bolje kontrole kompresije). U "vintage" epohi 85% zvuka je pravljeno tokom usnimavanja. Pa si nužno prilagođavao i aranžman i način sviranja zvuku za koji si znao da je skoro konačan. Odmah si znao koliko ti kompresor "produžava" trajanje nota, pa si znao i koliko dugo te note zaista treba da sviraš. Intervencije u miksu su se uglavnom svodile na glasnije/tiše, mutnije/svetlije i bliže/dalje.

Pozdrav,

Vasa

P.S. Ken Scott - zajeban baja. Muzikalan, takođe. Mislim, nikad nije dozvolio da "zvuk" stane na put muzici. Što je recimo Phil Spector često činio.

[Znak]

Evo slike i zvuka before/after. Vidi se (i čuje) koliko je taj udarac trzalicom posle kompresije isplivao, skoro niotkuda. Ovo je Ibanez EDB 500 direktno u Digi 001.

(To za Skota i Spektora si lepo rekao. Živa istina.)

[Bockie]

Probaj "violinu" i imaces to o'ma....

Originally Posted by awacs

U "vintage" epohi 85% zvuka je pravljeno tokom usnimavanja.

Do pre 15-20 god, a ne "vintage" epohi...

[Arthur]

duboko verujem da je i danas to jedini način postići vrhunski rezultat. i da se to i dalje radi tamo negde gde vrhunska produkcija živi

[Znak]

Originally Posted by Big Bockie

Probaj "violinu" i imaces to o'ma....

Je l' mo?e Epiphone?

Originally Posted by Arthur

duboko verujem da je i danas to jedini način postići vrhunski rezultat. i da se to i dalje radi tamo negde gde vrhunska produkcija ?ivi

Izgleda da su oduvek postojala dva pravca - jedan u kojem je bitno da se pri sviranju i pevanju čuje konačni zvuk, jer će to inspirisati muzičare da proizvedu najbolju dinamiku, i drugi, u kojem je va?no dati producentu mogućnost odlo?ene odluke. Snimajući "Young Americans" Bouvi je po?eleo da to uradi na izvoru soula. Kada je počelo snimanje u Americi zaključio je da sa zvukom ne?to debelo nije u redu i pozvao svog tonca iz Engleske. Ispostavilo se da je u Americi u to vreme bila praksa da se svi efekti dodaju tek u fazi miksanja, dok je u Engleskoj odmah snimano sa efektima.