Da dam svoj skromni doprinos temi:
Postoji par stvari koje mislim da niko nije do sada pomenuo na temi (mada naravno mo?da i gre?im)
Kao prvo, jedan od najva?nijih momenata u zvuku Heavy gitare je
bas gitara. Ako bas ne zvu?i kako treba, ako ne funkcioni?e dobro sa gitarama, nema leba. Automatski dolazimo do stvari broj dva, a to su aran?mani pesama. ?uo sam pesme koje su bile pogre?no aran?irane tako da jednostavno gitare nisu mogle da profunkcioni?u jer je pesma i?la iz pogre?nog tonaliteta ili je bas bio previ?e samostalan.
Jo? jedan momenat je zvuk bubnja. Ja ?u naravno pretpostaviti da je to sre?eno, da je bubanj, suv, tup-tak, c c onomatopejom opisano i da ni?ta nije na putu tome da gitare postanu ogromne.
Ne verujem u pedale tokom snimanja, mada sam imao recimo dobro iskustvo sa Hughes & Kettner Tubeman-om. Uglavnom uvek oduyimaju definiciju i snagu, bar onako kako ja ?ujem, uvek je bolje u startu izabrati glavu poja?ala koja je ta?no namenjena toj heavy svirci.
Treba probati razli?ite glave bez predube?enja. Ona pri?a o lampama ne mora da stoji. Glavne gitare sam zadnji put snimio na Marshall Valvestate glavi, i ona je imala najbolju definiciju za te pod?timovane heavy rifove, lampe su zvu?ale muljavije. Treba probati razli?ite kutije, a na tim istim kutijama svaki od zvu?nika, jer rade razli?ito, ako idete na close mic-ed 57-ica varijantu. Ja li?no NIKADA nisam bio sre?an onim ?to sam dobio na taj na?in, kad se radi o ekstremnijim heavy varijantama. Uvek idem na kondenzatorski mic udaljen dovoljno od kutije da se razviju basevi, malo van ose zvu?nika.
Veoma je bitno da je prostorija mrtva da mrtvija ne mo?e biti, mo?e biti ?ak dobra ideja da se plahtama napravi neka vrsta tunela od poja?ala, kako nikakav "room" zvuk ne bibio zabale?en i da se ?to manje prime?uje "udaljenost" izvora zvuka. Naravno poja?alo je ?esto na volumenu blizu bolnog (generalno Marshalli ni ne rade kad su ti?i, pa ?ak ni te Valvestate varijante).
?to manje distorzije, (u svakom slu?aju manje nego ?to gitarista benda obi?no misli da treba ili mu prija pod prstima) i puno ?to preciznije layer-ovanih gitara. Mislim da je u intervjuu Rick Rubin pomenuo da je su za System Of Down imali 10 layer-ovanih gitara. Rammstein gitare su vrlo o?igledno ?ak i kvantizovane u komp-u.
Razni preampovi koji nakon toga idu direktno u power amp tako?e mogu dobro odraditi posao.
Kutija uglavnom mora da bude bar 4x12, dve kutije mogu tako?e u?initi svoje, to nije bitno ako se snima sa 57 na grlu zvu?nika, ali ako treba uhvatiti masu sa ve?e daljine onda je treba i stvoriti ne?im.
?to se ti?e izbora gitara, a la Gibson gitare (zna?i hambuckeri, mahagoni, lepljen vrat ili kroz telo) su zakon za nabijanje mase, a onda je dobro debljati ih Strat-ovima ili tele-tinom zbog definicije. (ili naravno gitarama srodne konstrukcije). Sa ovih prvih ?e povu?i masu a sa ovih drugih attack. Ko u?e u studio sa Ibanez-om ili Kramerom, odmah ga treba izbaciti napolje
Eventualno je ok za neki epski solo ako je gitarista ba? navikao jako na svoju gitaru.
?ice treba da budu ?to deblje, onoliko koliko mo?e da izdr?i gitarista, zna?i 10-ke su neki donji minimum. Ima veze u?asno.
Aktivne varijante magneta mogu biti ok ali nisu nu?ne, u stvari ?ak ?esto mogu dati ton koji je nekako preterano kompresovan i ne izlazi dobro iz matrice.
Probati nekoliko razli?itih kablova uop?te nije bezveze! Primetio sam da ljudi ?esto ne razlikuju instrument cable od kabla koji je namenjen povezivanju izvora zvuka sa linijskom snagom signala.
Kao zadnju stvar uvek treba imati u vidu da (po?to gitare zavr?avaju u slojevima skroz levo i skroz desno u pan-u), da ?e tokom mastering-a one biti jako izlo?ene kompresovanju i izbiti gore, tako ih nije potrebno preterano glasno miksati, bitno je da su definisane i da su frekventno svuda prisutne, osim tamo gde bas i bas bubanj ?ine svoje. Ja negde uvek razmi?ljam o Basu kao o zvu?noj ekstenziji gitare kad je re? o heavy svirci i tako ga treba aran?irati u pesmama i zvu?no pakovati.
I zadnja stvar je nau?ena od jednog mog prijatelja koji je sjajan snimatelj, a to je da je u miksu ne?to veliko uvek u odnosu na ne?to drugo. Ako se poku?ava dobiti da je sve veliko, ne ide.
Zna?i u startu treba ve? tokom snimanja postavljati odnose tako da je bubanj ta?kast i da je bas jako nisko sa naravno nekim peak-om u srednjim radi definicije, da bi gitare mogle da budu dominantne u odnosu
na ne?to.
To su bili mojih 50 cents
