Ok. Odosmo u off mojom krivicom.
ALI,
Palestrina je renesansi majstor koji je umro 90 godina bre Bahovog rodjenja a funkcionalna harmonija nije postojala ni kao pojam u to doba. Tek sa Barokom se uspostavljaju horizontalni odnosi tog tipa.
Pravila su uspostavljena kasnije, kao svojevrsna opsta mesta - normala na koju se "klasicna harmonija" oslanjala - zapravo, nacin sistematizacije (vecina dela je ipak ono sto bi se iz perpspektive usvojenih sredisnjih vrednosti nazivalo izuzetkom - paradoksalna situacija nastala grupisanjem stilema kompozitora istog perioda).
To pocinje jos sa Betovenom, pocetkom XIX veka (mozda cepidlacim
). Tonalitet je vec bio siroko shvacen znatno pre impresionizma, a klasicni tonalitet je napusten tek sa Skrjabinom(hm...) (iako je on zapravo usvojio drugaciji tip tonalnog integrisanja ali ne napusta u pravom smislu postojanje tonalnog centra - to sto nazivas "klasicnom" harmonijom(harmonija baroknog, klasicnog i romanticnog perioda) je, u velikoj meri odrzivo jos mnogo kasnije(cak je, na primer, Prokofjevov jezik u vecini slucajeva objasnjiv klasicnim harmonskim postupcima, kao i 90% procenata muzike koja se danas pise), dok pravo napustanje tonaliteta i tonalnosti dolazi tek sa ekspresionizmom).
Sto se impresionizma tice, od dvojice najznacajijih kompozitora svrstanih u tu kategoriju, u nedostatku bolje kategorizacije, jedan je pod ociglednim uticajem francuskog baroka a drugi je pak neoklasicnog stila, dok su obojica, kao i ceo "impresionisticki" pokret u muzici bili pod znatnim uticajem ruskog romantizma i kao takvi niti su sasvim napustili tonalitet niti su ga negirali - samo su sredstva, ocigledno drugacija.
Btw, uprkos nazivu ovaj thread se pretovrio u veciti offtopic ali su ove male razmene misljenja, bar mi se cini, vise nego korisne znatizeljnima.