Re: kompresija u elektronici
 

Znam da opet upadam u stare rasprave, ali mislim da imam poneku suvislu za primjetit.

Shto ti se ne svidja kod sub grupe kick + bass? Objektivno, na tudjoj glazbi ne mozhesh primjetiti da je mixana s takvom kick+bas grupom jer se to jednostavno ne chuje. Mozhesh chuti sidechain kompresiju ta dva elementa ukoliko je ona loshe izvedena. Dakle to shto se tebi ne svidja takva grupa je chista predrasuda i vjerujem da nema konkretnih argumenata u tom smjeru. Ili se varam?

Nadalje, zashto bi puno kompresije bilo loshe? OK, ako snimash orkestar i komprimirash violine i triangl, neshto definitivno nie u redu, ali shto fali stravichno iskomprimiranom kick-u, snare-u ili synth dionici koja ima delay i nakon toga dobro nafrljen kompresor? Kompresija stisha synth i naglasi delay pa umjesto predvidivog delay-a na predvidivom synthu dobijesh gotovo novu melodiju u kojoj se teshko razaznaje delay od feed-a, a pazhljivim postavkama dobijesh dojam da se fraza ne ponavlja vech je svaki put pomalo drugachija. Primjera ima stotine, ali vjerujem da vech imash "sliku"


Dilema je bila shto staviti prije.. EQ ili kompresor, zar ne?. E pa i jedno i drugo su dinamichke sprave. Ako vech i postoi neko pravilo, onda ono sugerira dinamichke sprave na pochetku lanca. Zamisli lanac sa chorusom, delayem i reverbom, a na kraju dinamichka sprava zvana gate!? Ili samo kompresor nakon reverba!?

Da si makar jednom pokushao obje opcije bilo bi ti odmah jasno. Gate na odredjenom volumenu propushta zvuk, i potom padom na nizhu (ili istu) vrijednost ponovo prekida signal. Ponekad je teshko dobro podesiti gate kad zvuk ima malen dinamichki raspon i daje svega par decibela "lufta" u kojem bi gate trebao funkcionirati.

Kompresor sluzhi smanjivanju dinamichkog raspona, pa komprimiranjem nekog zvuka onih par decibela "lufta" iz prethodnog odlomka postaje manje od jednog decibela "lufta", a moguchnost da nakon kompresora suvislo upotrijebish gate eksponencijalno opada od teshkog do gotovo nemogucheg.

Takodjer, trazhiti pochetne vrijednosti za rad s kompresorom je kao da pilota pitash pod koim bi otprilike kutem trebao nagnuti upravljachku palicu kako bi avion poletio. Osim potezanja palice do tog kuta bitan je i tajming i dinamika potezanja, brzina aviona, tezhina... Kompresiju treba koristiti tamo gdje primjetish da ti treba, a tada znash i shto ti tochno treba, te koliko zhelish neshto stishati kompresorom (shto daje ratio). Uchestalost oglashavanja datog instrumenta daje solidan starting point za release, jer kompresija treba "popustiti" prije sljedecheg peak-a. Naravno, release vremenu se pribroji i attack, te vrijeme koje peak traje, i oni zajedno trebaju trajati neshto krache od same pauze izmedju dva peak-a. Vrijeme attacka procjenish sam, ovisno o tome koliko zhelish da kompresija bude primjetna, i koliko zhelish sakriti ili naglasiti instrument. Osim shto plitak kick mozhesh podebljati kompresijom, mozhesh i dugachak, masan kick kompresijom stisnuti i skratiti. U opciji "podebljavanja" imash mali attack i dug release sa manjim ratiom 2:1 do 4:1 i tresholdom jedva par dB ispod "dometa" kick-a, a u opciji "stiskanja" attack 70 do 100 ms, i 50-ak ms release-a sa ratiom 8:1 ili vishe, i tresholdom od barem -25 pa sve do -50 dB.

Dakle pochetna tochka je da prestanesh izmishljati kombinacije alata koje ti uopche ne trebaju i pochnesh alate koristiti iskljuchivo kad zakljuchish da su ti potrebni. Chak i tada drzhi se zlatnog pravila "manje je vishe". Smeshe od zvuka sa efektima uvijek postane efektno smeche... nikad se ne pretvori u dobar sound.